Julie Soudanne

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Pressure is a typeface family developed for text with a regular, medium, bold and black version. Pressure is inspired by calligraphic drawings for its shapes and by roman uppercases inscriptions for the proportions.

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I wanted to create a typeface that is both optimized for legibility in regular small size, but also having a strong personality in black bigger size for titles or quotations for example. So starting from my own letterings in ink , I tried to translate the fluidity , flexibility and tension that can be observed in the calligraphic drawing through a both sensitive and solid structured typeface.

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Pressure is characterized by different special features: stems are flared (from thick to thin to thick) to translate typographically the pressure of the calligraphy pen on the paper, then the curves are fatter at the upstrokes and fractured in hairlines links to emphasis where the pen changes direction and strengthen the diagonal axis, and finally the bilateral serifs are asymmetrical which give both a stability and a comfort for reading in small size while giving it a more modern side with their shapes.

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Thus it’s a typeface both old style and modern. My first intension to translate the pen movement on the paper through a modern tool for designing typefaces provide the name of my typeface: Pressure.

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I strongly want to thank Jean François Porchez, Malou Verlomme, Mathieu Réguer, Franck Jalleau and Julien Priez for encouraging me to create this sort of typeface and for giving me the opportunity to meet fantastic people and typographers who all understood my intention at the first look and guided me perfectly to best optimize Pressure. Then I have to sincerely thank all the special guests: Jeremy Tankard for the help to find a unique ending for my “a” lowercase and good forms for all my lowercases “b,d,p,q” bowls, Henrik Kubel for the wise idea to simply add bilateral serifs instead of an unsound semi-serif typeface, Lucas de Groot for the perfect tips for adjusting the terminal of my “t” lowercase and others important details, and Fred Smeijers for the valuable advices on the consistency of the overall style of my typeface.

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FRANÇAIS

Pressure est un caractère de labeur qui existe en regular, medium, bold et black. Pressure vient de la calligraphie de par sa forme et des capitales Romaines de par ses proportions.

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J’ai souhaité créer un caractère qui serait à la fois optimisé pour une lisibilité en regular en petite taille, mais aussi ayant une forte personnalité lorsqu’il serait utilisé en black pour des titres ou citations par exemple. Ainsi en partant des mes dessins de lettres à l’encre, j’ai tenté de traduire la fluidité, la souplesse et la tension que l’on peut observer dans le dessin calligraphique à travers un caractère typographique à la fois sensible et à la structure solide.

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Pressure à donc plusieurs spécificités: tout d’abord les fûts sont évasés passant de gras, fins, puis gras de manière à traduire typographiquement la pression de la plume calligraphique sur le papier, ensuite les courbes sont plus grasse au niveau des pleins et fracturées au niveau des déliés de manière à souligner l’endroit où la plume change de direction et renforcer l’axe oblique, et pour finir les empattement sont asymétriques ce qui donnent à la fois une stabilité au caractère et un confort de lecture en petite taille tout en lui donnant un côté plus moderne grâce à leur forme.

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Pressure est ainsi un caractère à la fois old style et moderne et l’intension première de traduire la pression de la plume sur le papier en passant par un outil moderne de conception de caractère explique le nom de ma typographie.

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Je tiens fortement à remercier Jean François Porchez, Malou Verlomme, Mathieu Réguer, Franck Jalleau et Julien Priez de m’avoir soutenu pour créer ce type de caractère et permis de rencontrer de fantastiques personnes et typographes qui ont tous compris du premier oeil mon intention et guidés parfaitement pour optimiser au mieux mon caractère Pressure. C’est alors à Jeremy Tankard que je dois une terminaison unique pour mon a bas-de-casse, à Henrick Kubel que je dois la sage idée de créer un caractère à empattement simplement et non pas à semi-empattement, à Lucas de Groot que je dois le parfait tips pour régler la terminaison de mon t bas-de-casse à Fred Smeijers que je dois de précieux conseils sur la cohérence de l’ensemble du style de mon caractère…

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